2013 год. Конгрессмен Фрэнсис Андервуд (Кевин Спейси) абсолютно искренне радуется избранию нового президента США. В этом есть и его выгода — ему обещано место госсекретаря. Фрэнк уже много лет в политике и чувствует себя в ней даже не просто как рыба в воде, а как самая настоящая акула. Возможно, именно это и служит определяющим фактором для того, что новоизбранный глава государства не сдерживает обещание. Он мотивирует это тем, что такой талантливый политик понадобится им в Конгрессе, где сможет протащить важные законы для нового кабинета правительства. Столь подлое предательство Андервуд принимает стойко. Не подает виду, широко улыбается на публике, но за пазухой уже держит увесистый камень. Он начинает свою игру, в которой ставкой будет самый высокий пост.
House of Cards еще до выхода вызывал некоторое опасение. Да, участие в проекте Спейси и Финчера было отличным поводом говорить о проекте заранее в восторженных тонах. Но те, кому этого было достаточно, видимо, упускали тот факт, что главным автором сериала значится Бо Уиллимон. Сценарист, получивший в прошлом году номинацию на Оскар за «лучший адаптированный сценарий» к фильму «Мартовские Иды» Джорджа Клуни. Так вот, если кому-то могло показаться, что это положительный момент в карьере Уиллимона, то он, скорее всего, ошибся. История, посвященная избирательной кампании одного из будущих кандидатов на пост президента, с особой гордостью сообщала, что, видите ли, в политике есть место обману, интригам и предательству. Столь оригинальная идея, безусловно, поразила зрителя, не подозревавшего об этом, а киноакадемики и вовсе растрогались вплоть до многочисленных номинаций картине Клуни.
Но шутки в сторону. Действительно, казалось, что «Карточный домик» легко может стать The Ides of March, растянутым на 13 эпизодов, который бы не спасли упомянутые выше достойные мужи. К счастью, этого не произошло. Возможно, сценаристу было просто тесновато в рамках полнометражного фильма. Возможно, главная заслуга здесь в первоисточнике — романе Майкла Доббса, уже подвергавшегося адаптации в 1990 году британцами. В любом случае, все та же тема политических закулисных интриг здесь подана куда более подробно и захватывающе.
Разумеется, главная заслуга в этом — у персонажа Спейси. В какой-то момент становится очевидно, что в глубине души сам Андервуд хотел того, чтобы перед ним не сдержали обещаний. Ему намного важней сам процесс работы, борьбы и скрытых тактических маневров, чем теплое кресло в высшей политической лиге. Он давным-давно сделал политику смыслом своей жизни, и его назначение на пост госсекретаря могло просто лишить его удовольствия от работы. Поэтому главная мотивация героя — не само президентство, а процесс борьбы за него. Андервуд — мудрый тактик, знающий, когда следует отступить и перегруппироваться. Ему на руку играет то, что его будущие жертвы даже не подозревают, что попали к нему на прицел. Сначала герой Спейси — эдакий плут, лишь заготавливающий плацдарм для будущих маневров. С повышением ставкок все время кажется, что чем дальше, тем жестче он будет становиться. В голове рождались образы хищника, с клыков которого капает кровь. Но за все тринадцать эпизодов этого крестового похода Андервуд лишь единожды переступает черту. И в то время, как кого-то это могло сломать или образумить, Фрэнсис лишь оправляет свой костюм, глубоко вздыхает и выбирает новую жертву. Дополнительным фактором, доказывающим, что у Андервуда все под контролем, являются сцены, в которых персонаж ломает «четвертую стену» и общается напрямую со зрителем. В особо важные моменты он дает нам подсказки, либо предугадывает события. И дело не в дешевом приеме, помогающем сценаристам выруливать историю за счет таких моментов, нет. Дело в том, что для зрителя уже не остается сомнений в первоклассной работе главного героя, его способности думать на шаг вперед.
Никого не должна волновать тематика сериала. Он выстроен так, что вы легко можете не обращать внимания на политические термины, если для вас они ничего не значат. «Карточный домик» прост в усвоении и позволяет наслаждаться процессом. Он не заставляет зрителя все время ждать только взрывной развязки. Здесь события развиваются стремительно, а проходных моментов нет вовсе. Рано или поздно свою роль сыграет каждый, даже самый незначительный эпизод, показанный ранее. Персонаж Спейси обманывает даже вас, казалось бы, и так следящих за каждым его шагом. Поэтому максимальный эффект наступает в тот момент, когда Андервуд достигает своей промежуточной цели, а вам открывается весь план его действий. В такие пугающие и мощные моменты особенно сильно ценишь House of Cards.
Власть сильнее денег. Сильнее всего. И в тоже время легко поддается влиянию извне. Даже небольшая мелочь и ошибка может разрушить все выстроенное политиками за годы. Дуновение ветерка разрушает этот карточный домик. И ветру все равно, сколько времени вы потратили на его строительство. Для него этот домик — легкая добыча. Только вот конгрессмен Андервуд понимает, как работает эта схема, поэтому победоносной поступью шагает вперед. Его же оппоненты, и без того недальновидные и беспечные, падают, как подкошенные, когда попадают в сферу влияния главного героя. В этой истории даже президент США выступает куклой для битья. Совершенно очевидно, что влиятелен не тот, кто занимает высший пост, а тот, кто умеет грамотно распорядиться тем, что имеет. Пока одни думают, что принимают решение, для других очевидно, кто на самом деле стоит за этим решением. Да, Уиллимон вновь подводит нас к той самой мысли, что политика — опасная игра. Но настолько увлекательной и красивой она давно не была.
Бонус — музыкальная композиция Адама Варрока, посвященная House of Cards. Разделяем чувства Адама по поводу того, что сериал невозможно перестать смотреть. Сам исполнитель знаменит своими треками, посвященными различным тв-шоу, среди которых «Игра престолов», «Футурама», «Сообщество», «Аббатство Даунтон» и другие.
